Cabinet Philippe Alliaume

La fin annoncée de l’intervention américaine en Afghanistan se termine en débandade, avec la reprise de Kaboul par les talibans et la fuite à l’étranger du président Ashraf Ghani. Fin connaisseur du pays, l’ethnologue Pierre Centlivres livre son diagnostic. Foudroyés par les attentats du 11 septembre 2001, les États-Unis ont déclenché une «guerre à la terreur» avec une première opération militaire d’envergure visant le sanctuaire du groupe Al-Qaida mené par Oussama Ben Laden et le gouvernement taliban à la tête de l’Afghanistan depuis 1996. L’offensive menée avec les Afghans de l’Alliance du Nord et le soutien de l’OTAN permit de chasser les talibans du pouvoir. À côté des opérations militaires officiellement terminées en 2003, les États-Unis et leurs alliés se sont ensuite lancés dans une opération dite de «nation building» pour édifier les bases d’un État démocratique. Les quelques progrès accomplis, notamment l’émancipation des femmes, sont à nouveau menacés par le probable…

À la tête du Musée d’art et d’histoire de Genève, le prolifique conservateur et critique d’art Marc-Olivier Wahler explique ses expériences radicales pour étendre le musée au-delà de ses quatre murs – et pourquoi il pense que le musée du futur viendra d’Afrique ou d’Asie. Les musées tels que nous les connaissons sont une invention de l’Illuminisme, créée dans le sillage de l’élan encyclopédique du 18e siècle pour éclairer les masses. Au cours des 200 dernières années, les musées occidentaux sont également devenus un dépôt des pillages coloniaux et impérialistes du monde entier. En deux siècles, la façon dont les œuvres d’art et les artefacts sont exposés et classés n’a guère changé. Ces conceptions dépassées ont été fortement remises en question par une nouvelle génération de conservateurs et de directeurs de musées. Ils ne cherchent pas seulement à revenir sur l’héritage colonial à travers le débat sur les restitutions d’œuvres d’art à leur pays d’origine, mais s’interrogent…

Il y a deux ans, notre recherche inédite avait quantifié pour la première fois les inégalités frappantes en matière de visibilité des artistes femmes dans les musées d’art suisses. Les choses n’ont pas beaucoup changé depuis. Si ces jours vous décidez de visiter un des grands musées suisses, vous pourrez admirer les oeuvres d’August Gaul au Kunstmuseum de Berne, d’Adolf Wölfli au Zentrum Paul Klee et de Gerhard Richter au Kunsthaus de Zurich. Pour admirer des œuvres réalisées par des artistes femmes, c’est au Kunstmuseum de Bâle qu’il faut se rendre en ce moment. Après Sophie Taeuber-Arp, c’est Kara Walker qui occupe les lieux, avant qu’elle ne cède la place à Camille Pissarro, Tacita Dean et Ruth Buchanan cet automne. Parmi les sept plus grands musées d’art de Suisse tels que nous les avions définis dans notre enquête représentative en 2019, c’est le seul à avoir présenté une programmation égalitaire ces deux dernières années, avec 7 expositions individuelles de femmes, et 11…

Les fausses vidéos très réalistes – ou deepfakes – ont démocratisé la manipulation du contenu visuel pour influencer l’opinion publique et diffuser la désinformation. Deux des principaux experts suisses en matière de deepfake expliquent pourquoi il est de plus en plus facile de tromper l’œil humain. Abraham Lincoln s’en servait pour paraître plus beau et accroître son aura présidentielle, Joseph Staline et Mao Tsé-toung l’utilisaient pour effacer leurs adversaires politiques de la surface de l’histoire: la manipulation d’images est au moins aussi ancienne que la photographie. Mais s’il fut un temps où seuls les plus expérimentés pouvaient complètement mystifier l’œil humain, c’est aujourd’hui devenu un jeu d’enfant. Il suffit d’un logiciel téléchargé sur Internet, de quelques images prises çà et là sur les moteurs de recherche ou les réseaux sociaux, et n’importe qui peut créer de fausses vidéos et les diffuser comme une traînée de poudre sur le web. Beaucoup de gens auront vu,…